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| Juan Rulfo, en las cumbres del espanto |
El río de llamas, de teas ardiendo, baja por
la ladera desde la hacienda de
Telcampana con el cuerpo de Juan Nepomuceno Pérez Rulfo, asesinado por la
espalda por Guadalupe Nava Palacios el primer día de junio de 1923.
Cheno, el padre del futuro escritor Juan Rulfo, cayó acribillado en el
camino que une Tuxcacuesco y Tonaya, entre Paso Real y Chachahuatlán, al sur de
Jalisco. Allí hay una cruz y un nicho sin imagen donde todavía los caminantes
colocan piedras para recordar el día que se incendió el llano por el odio
desbordado de Lupe Nava.
Antes de que las balas dictaran su ciega palabra, antes de que los
trabajadores a su cargo llevaran su cuerpo en medio de la noche clamando
justicia, relatan el biógrafo de Rulfo, Alberto Vital, y Virginio Villalbazo
Blas, cronista de San Gabriel, ambos hombres se encontraron y se lanzaron
amenazas:
—Mira, Guadalupe ‒dijo Cheno encorajinado‒, tú vuelves a meter otro animal al potrero y te lo
mato.
—A’i se lo haiga si me lo mata ‒contestó Lupe Nava, quien después, con el valor que
ciega y que sólo proporciona el mezcal, descargó todo su rencor y todas las
balas de su revólver sobre Cheno.
Esa muerte violenta es a la vez
nacimiento. Cuando Cheno cae sin vida de su montura en el cielo
de la literatura hispanoamericana aparece su estrella más refulgente, parca y
misteriosa: Juan Rulfo, el autor que no olvidaría los tiempos violentos que
heredó la Revolución mexicana y que se abalanzaron sobre él y su familia,
sucesos que contaría en los cuentos de El llano en llamas,
publicado en 1953, y la novela Pedro Páramo, que apareció dos años
después. Tiempos de pólvora y sangre que convulsionaron al país durante años
con revueltas, ajusticiamientos y bandolerismo.
En una entrevista realizada en 1981 por Juan E. González, el escritor
recuerda lo terribles que fueron sus primeros años de vida: “Yo tuve una
infancia muy dura, muy difícil. Una familia que se desintegró muy fácilmente en
un lugar que fue totalmente destruido. Desde mi padre y mi madre, inclusive
todos los hermanos de mi padre fueron asesinados. Entonces viví en una zona de
devastación. No sólo de devastación humana, sino de devastación geográfica.
Nunca encontré, ni he encontrado hasta la fecha, la lógica de todo eso. No se
puede atribuir a la revolución. Fue más bien una cosa atávica, una cosa de
destino, una cosa ilógica”.
Un poema que posteriormente escribió aquel niño que quedó huérfano a los
seis años, incluido en el libro El sonido en Rulfo de Julio
Estrada, ahonda más en esa tristeza que lo acompañó toda la vida:
Mi padre
—Ya son las tres de la mañana y hemos traído a tu padre. Lo han
asesinado [...] Y tuve que llorar, y tener que oprimir el corazón para que
suelte su jugo.
Forzarlo hasta el llanto [...] para golpearlo con el martillo de la pena
y hacerle
sentir su dolor. Hice eso, sólo por llorar. Por no gemir en silencio.
Y mi llanto se hizo agua como la sangre cuando oía allá lejano el llanto
de mi madre [...]
*
En sus cuadernos de notas, donde hay bosquejos de todas sus obras e
historias que no llegó a concluir, las cuales se publicaron en forma de libro
en 1994 por el sello editorial Era y con el nombre de Los cuadernos de
Juan Rulfo, hay otra pieza sobre aquella pérdida:
“Mi padre murió un amanecer oscuro, sin esplendor ninguno, entre
tinieblas. Lo amortajaron como si hubiera sido cualquier hombre y lo enterraron
en la tierra como se hace con todos los hombres. Nos dijeron: ‘Su padre ha
muerto’, en esa hora del despertar, cuando no duelen las cosas; cuando nacen
los niños, cuando matan a los condenados a muerte. En esa hora del sueño,
cuando uno está a la mitad del sueño dentro de los sueños inútiles, pero
llevaderos, fatales, pero necesarios.
”—Su padre ha muerto.
”Yo soñaba que tenía un venado en mis brazos. Un venadito dormido,
pequeño como un pájaro sin alas; tibio como un corazón quieto y palpitante,
pero adormecido.
”—Se le acabó la vida.”
Mas no dejó de ser recordado. Ni por sus hijos. Ni por su nieto Juan
Carlos que ha realizado varias películas sobre aquellos sucesos: El
abuelo Cheno y Del olvido al no me acuerdo. De él se acuerdan
los habitantes de San Gabriel, donde transcurrió la infancia del escritor y
donde se forjó su mundo literario, porque recrean cada año, en el fin de semana
más cercano al primer día de junio, aquella serpiente con escamas de
incendio que cargó a Cheno hace 82 años.
Juan Nepomuceno Pérez Rulfo sigue en la memoria, esa otra forma de
la vida. Sigue tan vivo como las palabras de Severiano, el hermano mayor del
narrador, que le platicó de aquella noche de furia:
—Hubieras visto, Juanito: parecía como si hubieran incendiado el llano,
por la gran cantidad de antorchas que venían. Quiero que ese día no se te
olvide.
Desde entonces, la literatura hispanoamericana no volvió a ser la misma.
*
Pedro Páramo nació en mayo de 1954. La novela más bella que
se ha escrito desde el nacimiento de la literatura en español, en palabras del
premio Nobel de Literatura Gabriel García Márquez, nació en las calles de
Ciudad de México mientras Juan Rulfo la caminaba y, a media calle, se le
ocurría una idea y la anotaba en papelitos verdes y azules que después
trascribía en un cuaderno con una pluma fuente Sheaffer y en tinta verde cuando
llegaba a su casa ubicada en la parte baja del edificio de Río Nazas núm.
84, en la céntrica colonia Juárez.
En cuatro meses reunió trescientas páginas. Conforme pasaba a máquina el
original destruía las hojas manuscritas. Por fin, contaba Rulfo, la novela, que
fue publicada en 1955 y que durante muchos años había ido tomando forma en su
cabeza, adquiría el tono y la atmósfera que pensó tanto tiempo y que narra el
periplo de Juan Preciado:
“Vine a Comala porque me dijeron que acá vivía mi padre, un tal Pedro
Páramo. Mi madre me lo dijo. Y yo le prometí que vendría a verlo en cuanto ella
muriera. Le apreté sus manos en señal de que lo haría, pues ella estaba por
morirse y yo en un plan de prometerlo todo. ‘No dejes de ir a visitarlo ‒me recomendó‒. Se llama de este modo y de este otro. Estoy segura de que le dar gusto
conocerte”. Entonces no pude hacer otra cosa sino decirle que así lo haría, y
de tanto decírselo se lo seguí diciendo aun después de que a mis manos les
costó trabajo zafarse de sus manos muertas”.
Fue como si alguien me lo dictara, decía Rulfo cuando se le preguntaba
sobre su novela, donde no existe la frontera entre la vida y la muerte,
donde todos los personajes están muertos, donde la narración es fragmentaria y
la empieza a contar un muerto a otro muerto, en un pueblo de ánimas llamado
Comala.
Desde hacía muchos años, la crueldad del cacique Pedro Páramo rondaba a
Juan Rulfo. El 28 de agosto de 1947 le escribe una carta a su novia Clara
Aparicio, quien un año después se convertiría en su esposa:
“La verdad es que he estado fallando en eso de escribir”, dice la misiva
que forma parte del epistolario amoroso Aire
de las colinas, aparecido
en el año 2000 (Debate/Editorial Sudamericana/Plaza y Janés). “No me sale lo
que yo quiero. Además, se me van por otro lado las ideas. Y todo, al final, se
echa a perder. Si logro hacer ese de ‘Una estrella junto a la luna’, del que te
platiqué en cierta ocasión, te lo mandaré a la carrera antes de publicarlo para
que le des el visto bueno. Eso lo haré cualquier día de estos. Cualquier día en
que llegue a sentirme tranquilo (lo dudo mucho). Aunque yo sé bien que no será
posible hasta que no encuentre la manera de tenerte a un ladito mío y pueda
estar viendo a esa gentecita a la que quiero tanto”.
“Una estrella junto a la luna” fue el primer título que tuvo Pedro
Páramo. Luego Rulfo llamó a su manuscrito “Los murmullos”, pero fue,
finalmente, la imagen de una piedra en el páramo el título definitivo y el
final mismo de la historia que fue designada como la mejor novela del siglo XX,
según los especialistas consultados por el suplemento Babelia del diario
español El País en diciembre de 1999.
Aunque el jalisciense ya había publicado, en 1953, los quince cuentos
de El llano en llamas, y había recibido críticas elogiosas por la
contundencia de su estilo, en el estado de ánimo del creador sólo había nubes
de desaliento:
“Cuando escribí Pedro Páramo yo atravesaba por un estado de ánimo
verdaderamente triste”, escribió con su propia mano a un cuestionario mandado
por Máximo Simpson. “Me sentía desgastado físicamente como una piedra bajo un
torrente, pues llevaba cinco años de trabajar catorce horas diarias, sin
descanso, sin domingos ni días feriados. Corriendo como un condenado a lo largo
y ancho del país para que la fábrica, por la cual me deslomaba, vendiera más
que sus competidores [...] Y allá iba, yo solo y mi alma, quemando etapas,
destrozándole el motor al automóvil; a los tres automóviles que utilicé, uno
después de otro, en esa guerra que no era mía [...] Tuve que tratar con tanta
gente y estar en tantos lugares que acabé por no conocer a nadie ni acordarme
de cómo eran los pueblos y las ciudades por donde anduve y no tenía a nadie
junto a mí para que me los recordara”.
Su biógrafo, Alberto Vital, en Noticias
sobre Juan Rulfo, reconstruye parte de aquella
errancia: ”Recorrió Teziutlán, Puebla; Gutiérrez Zamora, Veracruz;
Acapulco, Guerrero. Lo angustiaban las soledades: la suya y aquella en la que
dejaba a la familia. Viajaba vendiendo llantas, producto del que él dijo con
burla en la entrevista con Joaquín Soler:
“—Ésas se venden solas”.
Y solos, pero a cuentagotas, se vendieron los primeros ejemplares
de Pedro Páramo, cuya primera edición constó de dos mil ejemplares,
mil de los cuales compró el mismo escritor para regalar a sus amigos. Los otros
mil tardaron cuatro años en venderse hasta que Mariana Frenk realizó la primera
traducción al alemán en 1958 que produjo un big bang de lectores de
Rulfo en todo el mundo.
Hoy la novela de Rulfo se lee en 24 idiomas, en lenguas tan opuestas
como el hindi, el coreano y el islandés, y su última traducción, al purépecha,
una lengua indígena de Michoacán, fue realizada este año por Napoleón Joel
Torres Sánchez. Y se lee porque, sostiene Carlos Fuentes, es la novela que
mejor refleja, de manera simbólica, el peso del pasado en los mexicanos y
el fracaso de la Revolución mexicana. Con sencillez muestra la muerte de la
utopía de Emiliano Zapata y Francisco Villa y la lozanía del caciquismo, del
hombre fuerte que siempre ha mandado en toda América Latina.
“Pedro Páramo”, señaló el mismo Rulfo, “es un cacique de los que abundan
todavía en nuestros países: hombres que adquieren poder mediante la acumulación
de bienes y éstos, a su vez, les otorgan un grado muy alto de impunidad para
someter al prójimo e imponer sus propias leyes. Son los representantes del
antiguo coloniaje al que aún estamos sometidos”.
*
Insectos bajo la piel. Eso es lo que se siente cuando se fuma ice,
dice José Sebastián, de 17 años, adicto desde que tenía nueve a esta
variedad de las metanfetaminas, esa droga que dispara los niveles de
dopamina en el organismo y que proporciona una sensación de euforia porque mata
al sueño, al hambre y al miedo durante varias horas o inclusive días.
Un milagro es lo que busca. Un milagro de la Virgen de Talpa, la misma
que inspiró a Juan Rulfo para escribir una historia tan terrible como la de
José Sebastián que se guarece del sol de Sayula bajo la sombra de un árbol
junto a un silencioso amigo, llamado Cuauhtémoc, quien porta una cachucha
con la leyenda que dice: “Como pollo nací, como gallo morí.” Ambos viven en el
Albergue Gabriel Lizárraga de Colima y llevan una playera con un Jesucristo que
descansa sobre sus espaldas y que los abraza con una bendición que tiene mucho
de esperanza: “Señor... Haz que encuentre mi camino de vivir para servir”.
—Fumo ice desde los nueve años ‒explica José Sebastián‒. Como no tuve familia ni papá se me hizo fácil probarla. Y no lo puedo
dejar, como la cocaína y la mariguana que también consumo a veces. Quiero que
la virgen me ayude, pero la camioneta en que veníamos se descompuso y no
sabemos cuándo llegaremos a Talpa.
La desesperación se ve en sus ojos cafés y
achinados. Es la misma desesperación que anima a los personajes de Rulfo a
emprender un largo viaje porque Talpa está muy lejos de Sayula y de Zenzontla,
donde inicia la trama del cuento que fue llevado al cine en 1955
por Alfredo B. Crevenna:
“La idea de ir a Talpa salió de mi hermano Tanilo. A él se le ocurrió
primero que a nadie. Desde hacía años que estaba pidiendo que lo llevaran.
Desde hacía años. Desde aquel día en que amaneció con unas ampollas moradas
repartidas en los brazos y las piernas. Cuando después las ampollas se le
convirtieron en llagas por donde no salía nada de sangre y sí una cosa amarilla
como goma de copal que destilaba agua espesa. Desde entonces me acuerdo muy
bien que nos dijo cuánto miedo sentía de no tener ya remedio. Para eso quería
ir a ver a la Virgen de Talpa; para que Ella con su mirada le curara sus
llagas. Aunque sabía que Talpa estaba lejos y que tendríamos que caminar mucho
debajo del sol de los días y del frío de las noches de marzo, así y todo quería
ir. La Virgencita le daría el remedio para aliviarse de aquellas cosas que
nunca se secaban. Ella sabía hacer eso: lavar las cosas, ponerlo todo nuevo de
nueva cuenta como un campo recién llovido. Ya allí, frente a Ella, se acabarían
sus males; nada le dolería ni le volvería a doler más. Eso pensaba él”.
Y eso piensan todos los peregrinos que van hacia el santuario como
pueden. A pie. En coche. En caravanas de camiones. La fe por la Virgen de Talpa
data desde el 19 de septiembre de 1644, cuando se erigió la primera
capilla y cuando su fama de milagrosa libró el encrespado oleaje de cerros que
circundan el valle donde mora.
Cada 19 de marzo, el día de San José, parten de Ameca las procesiones
que van a pie. A lo largo de cinco días los peregrinos cruzarán los 190
kilómetros que los separan de la virgen. Primero tendrán que superar la Cuesta
de las Comadres y el Cerro del Obispo. Descansarán al día siguiente en Mesa
Colorada o en Santa Rita, según su paso, según sus fuerzas. Al tercer día cruzarán
el río de Atenguillo con las primeras luces del día. Las coníferas les
indicarán que se están acercando al santuario, pero tendrán que vencer antes a
El Espinazo del Diablo, un cerro mucho más duro y agreste que el Obispo. En las
rancherías Gallineros, Cocinas y la Cruz de Ropero, en la penúltima etapa,
confluyen todos los peregrinos antes de llegar al pozo en el que parece estar
Talpa.
Todos tendrán que superar otras pruebas además de la física: las
apariciones diabólicas y el andar acompañados de muertos, señalan los
peregrinos más experimentados. Y todos deberán practicar la abstinencia sexual,
a diferencia de los personajes de Rulfo:
“Me acuerdo de esas noches. Primero nos alumbrábamos con ocotes. Después
dejábamos que la ceniza oscureciera la lumbrada y luego buscábamos Natalia y yo
la sombra de algo para escondernos de la luz del cielo. Así nos arrimábamos a
la soledad del campo, fuera de los ojos de Tanilo y desaparecidos en la noche.
Y la soledad aquella nos empujaba uno al otro. A mí me ponía entre los brazos
el cuerpo de Natalia y a ella eso le servía de remedio. Sentía como si
descansara; se olvidaba de muchas cosas y luego se quedaba adormecida y con el
cuerpo sumido en un gran alivio.
”Siempre sucedía que la tierra sobre la que dormíamos estaba caliente. Y
la carne de Natalia, la esposa de mi hermano Tanilo, se calentaba en seguida
con el calor de la tierra. Luego aquellos dos calores juntos quemaban y lo
hacían a uno despertar de su sueño. Entonces mis manos iban detrás de ella;
iban y venían por encima de ese como rescoldo que era ella; primero suavemente,
pero después la apretaban como si quisieran exprimirle la sangre. Así una y
otra vez, noche tras noche, hasta que llegaba la madrugada y el viento frío
apagaba la lumbre de nuestros cuerpos. Eso hacíamos Natalia y yo a un lado del
camino de Talpa, cuando llevamos a Tanilo para que la Virgen lo aliviara.”
Entre las veredas o al lado de la carretera abundan las cruces de
aquellos que murieron en el intento de postrarse ante la mirada de la virgen.
Se pierde la cuenta de esos ramilletes de cruces, como sucede en la empinada
carretera, llena de ellas y de empinadas curvas y que la rampa de arena que se
construyó para los camiones sin frenos no parece poner fin a su imparable
multiplicación.
La distancia, los peligros, las pruebas diabólicas, no desalientan a los
fieles que rezan a una diminuta virgen de tez morena, con un amplio lunar en
una de sus mejillas, tan oscuro como su negra y abundante cabellera que cae
sobre su espalda con la misma amplitud que tiene su vestido de verde agua con
bordes dorados que compiten con los fulgores de una corona que es más grande
que su cabeza.
A un costado del altar hay varias trenzas, rubias y morenas, dejadas ahí
en señal de agradecimiento. Las cartas donde se habla de la salud recuperada,
de matrimonios náufragos que encuentran otra vez el rumbo y de accidentes que
no terminaron en muerte, se mecen con una tenue brisa que aligera el calor que
impera aquí, entre rezos y sollozos por los milagros concedidos, por los que se
están por cumplir.
*
Comala existe. No en Jalisco sino en la vecina entidad de Colima,
como Luvina, que también existe, pero más al sur, en Oaxaca. Esas poblaciones
junto con San Gabriel, Apango, Apulco, Tuxcacuesco, Tonaya, Autlán,
Sayula, Tolimán, Jiquilpan, en su mayoría localizadas en el sur de Jalisco,
constituyen la geografía rulfiana, una geografía acústica, a juicio de Alberto
Vital, de fuerte presencia indígena que tiene como eje un poder cristiano,
representado por el templo y su torre, y que condesa una serie de historias
colectivas e individuales volcándolas en el terreno.
Sobre esas tierras extienden sus alas las tramas de los cuentos y la
novela de Juan Rulfo. De ese vuelo se nutrió el mundo literario del futuro
escritor mientras vivió en San Gabriel, hasta 1927, cuando partió a Guadalajara
para continuar sus estudios y dejó de escuchar a los narradores orales de la
región, esos cómplices de sus ficciones.
Los paralelismos terminan en los nombres mismos de las localidades. Son
iguales, pero no idénticos, aclara el escritor Federico Campbell, recientemente
fallecido y autor de la antología crítica La ficción de la memoria,
porque más que reproducir, la memoria inventa. Reorganiza. Reclasifica. No
repite. Reorganiza.
“Lo ‘rulfiano’ es un pueblito deshabitado, fantasmal, con calles solas,
silenciosas y abandonadas donde se da la aparición súbita de una mujer con
rebozo”, dijo Campbell. “Quizás lo más cercano a esa imagen son los pueblos de
Tuxcacuesco, Apulco y Sayula porque la Comala de Rulfo, que no es en ningún
sentido la de Colima, está más ubicada en el mundo del sueño que en la realidad
y es intraducible a términos realistas porque es un lugar lúgubre, que es la
mejor palabra para definir el universo literario de Juan Rulfo”.
Todo lo contrario piensa Virginio Villalbazo Blas, un devoto del
escritor que a sus 82 años ha trazado una ruta Rulfo donde señala, Llano
en llamas y Pedro Páramo en mano, los lugares reales
que inspiraron los pasajes literarios que varios lectores se han preguntado si
existen en verdad.
Desde una de las colinas de San Gabriel, donde este cartógrafo literario
insiste que Rulfo volaba aquí papalotes como Pedro Páramo, se ve un pueblo
rodeado de esas montañas azules que se despliegan a lo largo de la obra del
narrador, se ve un paisaje que ha cambiado poco desde que un jovencito
solitario, siempre con un libro bajo el brazo, paseaba por aquí.
—La verdadera Comala es San Gabriel ‒afirma el cronista con vehemencia‒. Porque Rulfo decía que el pueblo tenía la forma de un comal y ya ves
cómo es la gente de argüendera ¡Es un comal de chismes!
Otros espacios le inspiraron varios de sus cuentos, pero no les cambió
el nombre. Villalbazo Blas los enumera, blandiendo sus libros brújula: Tonaya
(“¿No oyes ladrar los perros?”), Zenzontla (“Talpa”), Sayula y San Pedro Toxín
(“Nos han dado la tierra”), Tolimán (“¡Diles que no me maten!”), aunque la mina
más rica, sin duda, está en San Gabriel.
Allí está una pila de agua que aparece en el relato de “Macario”, tan
derruida y olvidada como el profanado altar que la corona. Está el puente de
piedra donde se escondió el Padre Rentería, en Pedro Páramo, tan
cerca de la casa de huéspedes de Eduviges Dyada y que hoy es una tienda de
artesanías. Allí también está, insiste el cronista, la habitación donde se
ahorcó Toribio Aldrete.
Y en la plaza del pueblo, frente a la entrada principal de la iglesia
donde se venera al Cristo de Amula, está marcado el lugar donde cayó muerto
Juan Preciado acribillado por los murmullos y donde su madre le habla de su
pueblo, levantado, sobre la llanura. De ese pueblo, “lleno de árboles y de
hojas, como una alcancía donde hemos guardado nuestros recuerdos. Sentirás que
allí uno quisiera vivir para la eternidad. El amanecer; la mañana; el mediodía
y la noche, siempre los mismos; pero con la diferencia del aire. Allí, donde el
aire cambia el color de las cosas; donde se ventila la vida como si fuera un
murmullo; como su fuera un murmullo de la vida”.
En ese pueblo, que es San Gabriel, está la tumba de Cheno, cuyo asesino
nunca conoció castigo y se paseaba, libre, ante los ojos de la viuda y sus
hijos que no olvidaron nunca el día que se incendió el llano, sobre todo el
pequeño Juan, quien nació en Apulco, en esa hora donde la noche y el día
sostienen un abrazo de luz y sombra, en la quinta hora del 16 de mayo de 1917.
Juan Nepomuceno, aquel que leía libros profanos, las novelas de
Alejandro Dumas, Víctor Hugo, Dick Turpin, Buffalo Bill, Sitting Bull, en la
biblioteca del padre Ireneo Monroy, mientras las balas zumban biliosas
como avispas y matan cristeros, federales y algún cristiano inocente que pasaba
por ahí o que estiró de más el pescuezo.
Juan Nepomuceno Pérez-Rulfo que vio, allá en lo alto de los
árboles, a varios colgados, pendiendo con el viento, con su carne desgajada y
el hueso que se asoma por entre la carne seca y picoteada por el impaciente
zopilote, glotón sin mesura ante tanto festín, ante tantos muertos.
Juan Nepomuceno Pérez-Rulfo Vizcaíno, que andaba de aquí para allá con
su cámara tome y tome fotos, y la gente del pueblo decía: Yo lo vi allá. Yo por
allá. Por todos lados andaba quien después se convertiría en Juan Rulfo.
Aquel que leía mucho. Sobre todo de noche. Y que antes de morir, el
7 de enero de 1986 por un cáncer pulmonar, le dijo a Iván Argentininski que
también escribía de noche para después soñar con tranquilidad porque, para él,
los sueños con calma eran la mayor riqueza del hombre.
Por qué Juan Rulfo dejó de escribir
Las poco más de 300 páginas escritas por Juan Rulfo en El llano
en llamas y Pedro Páramo, a las que se sumaron,
posteriormente, El gallo de oro (1980), Los cuadernos
de Juan Rulfo (1994) y Aire de las colinas (2000),
han tenido como réplica más de nueve mil páginas en casi medio siglo de crítica
literaria. Nunca antes una obra tan breve, pero compleja, ha suscitado tantas
interrogantes y análisis.
Él solía decir: hay que publicar poco, para luego no arrepentirse
mucho. Aunque también justificaba su silencio con la desaparición del tío
Celerino, aquel que le habría contado todas sus historias y al morir lo habría
dejado sin argumentos.
“No sólo iba a titular los cuentos de El llano en llamas como
los Cuentos del tío Celerino, sino que dejé de escribir el día que se
murió. Por eso me preguntan mucho que por qué no escribo; pues porque se me
murió el tío Celerino que era el que me platicaba todo... Pero era muy
mentiroso. Todo lo que me dijo eran puras mentiras y, entonces, naturalmente,
lo que escribí eran puras mentiras”.
Lo cierto es que Rulfo, como apunta el novelista argentino Mempo
Giardinelli, exigía para cada uno de sus textos una destreza formal,
originalidad, sustancia, capacidad de trascendencia y, especialmente, el
respaldo ético que tuviera cada texto.
Tales exigencias lo empantanaron en la escritura de La cordillera,
de la cual escribió unas 200 cuartillas, que destruyó, aunque hay algunos
atisbos en Los cuadernos, porque los personajes, ubicados en la
Nueva España del siglo XVII, le parecían demasiado acartonados y sin vida.
Tras la luminosidad de las sombras
Yo no soy fotógrafo, decía el joven que durante mucho tiempo, en los
múltiples viajes que realizó por todo México, usó un Rolleiflex tipo Compur
Rapid, de la casa Franke & Heideke, de Braunschweig, Alemania, la misma
marca que gustaba usar la excepcional Dora Maar.
Tal era su pasión por la fotografía que durante varios años guardó siete
mil negativos en cajas de zapatos, siempre protegiéndolos
cuidadosamente. Sus fotografías expresan el mismo mensaje de su obra
escrita y representan, tal vez, la imagen de todo aquello que no escribió. Como
si Rulfo, en palabras de Carlos Fuentes, se asomase fuera de las tumbas de
Comala para descubrir la luminosidad de las sombras. En ellas se ve el tiempo,
el desamparo, la muerte. El crítico colombiano Fabio Jurado Valencia recomienda,
para la mejor comprensión de la obra literaria del escritor, leerla junto con
sus fotografías.
La primera gran exposición de fotografías de Rulfo tuvo lugar en 1980,
en el marco de un homenaje nacional al escritor. El México que muestra en sus
libros se potencia con ese México agreste y entrañable, de atmósferas opresivas
y caciquismo, de pobreza material y dignidad humana, que Rulfo fotografió y
elevó a un plano mítico e intemporal para convertirse en uno de los mayores
escritores de habla hispana, señala su biógrafo Alberto Vital.
Ecos de un día rulfiano
En su libro El sonido en Rulfo, el compositor Julio Estrada,
quien realizó una ópera inspirado en la novela del jalisciense, reconstruyó, el
ciclo de un día completo a partir de varios fragmentos de El llano en
llamas y Pedro Páramo. Y éste sonaría así:
“Oyó el canto de los gallos. Sintió la envoltura de la noche cubriendo
la tierra [...] Una golondrina cruzó las calles y luego sonó el primer toque
del alba [...] oía en la madrugada que cantaban los gallos como en cualquier
lugar tranquilo, y aquello parecía como si siempre hubiera habido paz [...] la
última campanada del alba [...] Oía el cacareo [...] Había ligeros zumbidos que
cruzaban como alas por encima [...] Y el ruido de las poleas en la noria. El
rumor que hace la gente al despertar [...] Se oía el zumbido [...] entre las
flores del jazmín que se caía de las flores [...] el trote rebotado de los
burros [...] Los bueyes moviéndose despacio. El crujir de las piedras bajo las
ruedas [...] se oían los balidos del animal [...] Pabellones de nubes pasaban
en silencio por el cielo como si caminaran rozando la tierra. Se oía el aire
tibio entre las hojas del arrayán. Luego el silencio [...] aquello estaba tan
calmado [...] que se oía el grito del somormujo y el canto de los grillos [...]
Llegó la noche [...] Dieron las nueve y las diez en el reloj de la iglesia. Y
casi con la campana de las horas se oyó el mugido del cuerno. Luego el trote de
los caballos [...] el croar de las ranas; los grillos; la noche quieta del
tiempo de aguas [...] El silencio volvió a cerrar la noche sobre el pueblo. Se
estuvo oyendo el borbotar del agua durante largo rato; luego [...] se oía una
llovizna callada [...] Sólo quedaba la luz intermitente [...] rodando sobre su
propio hervor [...] se oyó [...] el piafar del potrillo alazán. Los perros
aullaron hasta el amanecer [...] De vez en cuando se oían los aullidos de los
coyotes[...] había seguido lloviendo sin parar [...] el ruido del río era más
fuerte y se oía más cerca (...) El chapaleo del agua se oía al entrar por el
corral y salir en grandes chorros por la puerta [...] La lluvia amortigua los
ruidos. Se sigue oyendo aún después de todo, granizando sus gotas [...] el
sonido del río [...] ese sonido se fue haciendo igual [...]”.
Muerte
Hay quienes dicen que Rulfo sacaba los nombres de sus personajes de las
lápidas de los cementerios que visitaba. Y no pocos de los que lo entrevistaron
recuerdan que, tras las presentaciones, decía: “Mucho gusto, el señor está
hablando con un muerto”.
En una charla con estudiantes, afirmó, a propósito de la mexicana
tradición de honrar a los muertos los primeros días de noviembre: “Debe ser muy
interesante vivir dentro de un cementerio y poder platicar con los muertos,
deben tener cosas muy importantes que decir, porque me imagino que los muertos
no están solos. Los que los interrumpen son los que van a visitarlos el Día de
Muertos, precisamente, con música y mariachis y a llevarles flores y ofrendas y
pulque y comida. Entonces es cuando ellos se sienten más a disgusto. Pero en
cambio, cuando están solos, platican muy a gusto entre ellos…”.
Como se relata en Noticias sobre Juan Rulfo, la pasión de
visitar panteones, la cual compartía con el novelista alemán Ernst Jünger, se
le quitó el día en que exhumaron el cuerpo de su padre porque, como recuerda el
sepulturero, el interior del ataúd iba sonando lúgubre con el movimiento de los
burros: eran las botas con que lo habían vestido.
El cine de Rulfo
Por sus poderosas imágenes y por sus crudas historias, la literatura de
Juan Rulfo atrajo desde un principio a distintos directores que, con fortuna
desigual, han llevado a la pantalla grande su obra sólo para descubrir, como
apunta el crítico colombiano Fabio Jurado Valencia, que las imágenes de sus cuentos
y la novela permanecen en su mundo interior. Hasta el momento estas son las
adaptaciones cinematográficas que ha tenido su obra y queda en el baúl de los
proyectos inconclusos un guión que leyó hace un par de años Gael García Bernal
para encarnar una nueva versión de Pedro Páramo:
Talpa (1955)
Dirección: Alfredo B. Crevenna. Argumento y guion: Edmundo Báez. Intérpretes: Lilia Prado, Jaime Fernández, Víctor Manuel Mendoza, Leonor Llausás, Hortesia Santoveña. Duración: 1 h., 28 min.
Dirección: Alfredo B. Crevenna. Argumento y guion: Edmundo Báez. Intérpretes: Lilia Prado, Jaime Fernández, Víctor Manuel Mendoza, Leonor Llausás, Hortesia Santoveña. Duración: 1 h., 28 min.
El despojo (1960)
Dirección: Antonio Reynoso. Línea argumental y diálogos: Juan Rulfo.
Intérpretes: no profesionales. Duración: 12 min.
Paloma herida (1962)
Dirección: Emilio Fernández. Argumento y adaptación: Emilio Fernández y
Juan Rulfo. Duración: 1 h., 20 min.
La fórmula secreta (1964)
Dirección y guion: Rubén Gámez. Texto: Juan Rulfo. Intérpretes: Pilar Islas, José Castillo, José Tirado, Pablo Balderas, José González, Fernando Rosales, Leonor Islas. Duración: 42 min.
Dirección y guion: Rubén Gámez. Texto: Juan Rulfo. Intérpretes: Pilar Islas, José Castillo, José Tirado, Pablo Balderas, José González, Fernando Rosales, Leonor Islas. Duración: 42 min.
En este pueblo no hay ladrones (1964)
Dirección: Alberto Isaac. Guion: Alberto Isaac y Emilio García Riera,
con la aparición incidental de Luis Buñuel, Leonora Carrington, José Luis
Cuevas, Carlos Monsiváis, Abel Quezada y Juan Rulfo. Duración: 1 h., 30 min.
El gallo de oro (1964)
Dirección: Roberto Gavaldón. Guion: Carlos Fuentes, Gabriel García
Márquez y Roberto Gavaldón. Intérpretes: Ignacio López Tarso, Lucha Villa,
Narciso Busquets, Carlos Jordán, Agustín Isunza, Enrique Lucero. Duración: 1
h., 45 min.
Pedro Páramo (1966)
Dirección: Carlos Velo. Argumento y guion: Carlos Fuentes, Carlos Velo y Manuel Barbachano Ponce. Intérpretes: John Gavin, Pilar Pellicer, Ignacio López Tarso, Julissa, Graciela Doring, Carlos Fernández. Duración: 1 h., 41 min.
Dirección: Carlos Velo. Argumento y guion: Carlos Fuentes, Carlos Velo y Manuel Barbachano Ponce. Intérpretes: John Gavin, Pilar Pellicer, Ignacio López Tarso, Julissa, Graciela Doring, Carlos Fernández. Duración: 1 h., 41 min.
El rincón de las vírgenes (1972)
Dirección: Alberto Isaac. Argumento y guion: Alberto Isaac. Intérpretes: Emilio Fernández, Alfonso Arau, Rosalba Brambila, Carmen Salinas, Lilia Prado, Héctor Ortega Duración: 1 h., 32 min.
Dirección: Alberto Isaac. Argumento y guion: Alberto Isaac. Intérpretes: Emilio Fernández, Alfonso Arau, Rosalba Brambila, Carmen Salinas, Lilia Prado, Héctor Ortega Duración: 1 h., 32 min.
¿No oyes ladrar a los perros? (1974)
Dirección: Francois Reichenbach. Guion: Jacqueline Lefebvre, Noel Howard
y Francois Reichenbach. Intérpretes: Salvador Sánchez, Ahui Camacho, Ana de
Sade, Salvador Gómez, Gastón Melo, Aurora Clavel. Duración: 1 h., 22 min.
Que esperen los viejos (1976)
Dirección, argumento y guion: José Luis Bolaños. Intérpretes: no profesionales. Duración: 20 min.
Dirección, argumento y guion: José Luis Bolaños. Intérpretes: no profesionales. Duración: 20 min.
Pedro Páramo. El hombre de la Media Luna (1976)
Dirección: José Bolaños. Argumento y guion: Juan Rulfo y José Bolaños.
Intérpretes: Manuel Ojeda, Venetia Vianelo, Bruno Rey, Jorge Martínez de Hoyos,
Patricia Reyes Spíndola, Blanca Guerra. Duración: 2 h., 5 min.
El hombre (1978)
Dirección y guion: José Luis Serrato. Intérpretes: Uriel Chávez Posada, Ramón Ochoa, Genaro Méndez. Duración: 29 min.
Dirección y guion: José Luis Serrato. Intérpretes: Uriel Chávez Posada, Ramón Ochoa, Genaro Méndez. Duración: 29 min.
Talpa (1982)
Dirección: Gastón T. Melo. Guion: Alejandro Pohlenz. Intérpretes: Ignacio López, Ana Medina y Raúl Bretón. Duración: 22 min.
Dirección: Gastón T. Melo. Guion: Alejandro Pohlenz. Intérpretes: Ignacio López, Ana Medina y Raúl Bretón. Duración: 22 min.
Tras el horizonte (1984)
Dirección y guion: Mitl Valdez. Intérpretes: Noé Murayama, Rodrigo Puebla, Mario García González, Rodolfo de Alejandre. Duración: 45 min.
Dirección y guion: Mitl Valdez. Intérpretes: Noé Murayama, Rodrigo Puebla, Mario García González, Rodolfo de Alejandre. Duración: 45 min.
El imperio de la fortuna (1986)
Dirección: Arturo Ripstein. Guion: Alicia Garciadiego. Intérpretes: Ernesto Gómez Cruz, Blanca Guerra, Alejandro Parodi, Zaide Silva Gutiérrez, Margarita Sanz, Ernesto Yáñez. Duración: 2 h., 10 min.
Los confines (1988)Dirección: Arturo Ripstein. Guion: Alicia Garciadiego. Intérpretes: Ernesto Gómez Cruz, Blanca Guerra, Alejandro Parodi, Zaide Silva Gutiérrez, Margarita Sanz, Ernesto Yáñez. Duración: 2 h., 10 min.
Dirección y guion: Mitl Valdez. Intérpretes: Ernesto Gómez Cruz, Manuel Ojeda, María Rojo, Enrique Lucero, Jorge Segan, Patricia Reyes Spíndola. Duración: 1 h., 20 min. ♦
Por Arturo Mendoza Mociño
